pilza2@gmail.com 3호는 외국 잡지의 라이센스판이라는 한계를 넘어서기 위한 도전과 앞으로의 방향성을 짐작가능한 호였다.
잡지나 출판사에 따라 다르겠지만, 번역판을 낼 때는 내용이나 디자인 등의 요소를 원본과 동일하게 만들 것을 요구하는 경우도 있다. 하지만 코단샤가 호의적이었는지 학산측의 의지가 강했는지 몰라도 [파우스트] 한국판은 원본과 작품 수록 순서도, 표지도, 발행주기도 완전히 같지 않고 조금씩 다르다. 상당히 유연하게 학산문화사의 독자적인 편집과 내용의 삭제 및 추가가 이루어졌는데, 이는 현지화의 관점에서 보면 물론 아주 바람직한 형태이다. 지난 1, 2호 리뷰에서 언급했듯 [파우스트]의 수록작은 매니악한 면이 있기 때문에 일본보다 독서시장이 작고 매니아 독자의 수도 적은 한국에서 일본판과 동일한 내용으로 승부하기란 더 힘들 것이다.
그에 대해 학산측이 택한 전략은 기존 NT노벨로 대표되는 라이트 노벨 독자의 기대를 배신하는 걸 무릅쓰고 대신 미스터리, 호러 등 기존 장르소설쪽으로 손을 내미는 것이었다. 그 결과로 3호에는 이종호와 강병융의 장편 연재를 시작했고 미스터리 동호회 대표들의 좌담회를 실었다. 그런 이유로 비록 아직은 [파우스트]가 만화책이나 라이트 노벨 코너에 있는 경우가 많기는 하지만 적어도 한국판은 일본판보다는 일반 소설 코너에 놓아도 될 만한 당위성을 갖고 있다.
또한 창간과 동시에 모집했던 ‘파우스트 소설상’도 우수상을 발표했는데, 창간 이후 6호까지 입선 하나조차 발표하지 않았던 일본 쪽과 대조된다. 이는 물론 심사기준을 아주 높였을 수도 있지만 나이 제한을 둔 탓에 투고작이 미숙한 경우가 많으며 특정 작가의 성향(나스 키노코 등)을 모방한 작품이 많기 때문이라 짐작된다. 반면 한국판은 아무런 제한 없이 폭넓게 모집했기에 더 다양하고 좋은 응모작이 많지 않았나 추측된다(예심평을 보면 장르나 성향이 다양하다).
수록작은 사정상 다 다루지 못했다. 특히 장편 연재작은 완결되지 않아서 언급하지 않았다.
무지개빛 다이어트 콜라 레몬 / 사토 유야
세 사람이 나온다. 각자 세상에 대한 욕망과 절망, 무관심을 품고 있는, 사회로부터 소외되고 일탈한 이들. 독자들조차 고개를 젓는 사토 유야 특유의 노골적이고 가학적인 인물 묘사가 돋보인다.
결말은 긴박한 와중에 갑작스럽게 이루어졌으나 단행본에서는 더 이어질지도 모른다는 느낌이다(보질 못해서 확인은 못했지만).
월드 미트 월드 / 모토나카 마사키
제목보다 ‘Sense of Wonder’라는 글귀가 더 크고 뚜렷하게 박혀 있어서 처음엔 이게 제목인 줄 알았다. 그리고 일본판에 있는 걸 그대로 가져온 건지 한국판에서 자의적으로 붙인 건지는 모르겠지만, 미안하게도 이 작품은 경이감(Sense of Wonder)을 거의 느낄 수 없으며 경이감은 이런 작품에 붙이는 수사가 아니라는 점을 지적하고 싶다.
손가락에 각각 대응하는 일종의 소환수나, 근대의 도시를 수비학적 기재로 응용하는 등 몇 개의 독특한 설정은 좋았다. 하지만 전체적으로 전기보다는 보이미츠걸식 하이틴 로맨스로서의 재미가 더 있다.
코마츠키 마키코 / 마이조 오타로
[연기, 흙 혹은 연기]의 숨은 주인공(?) 나츠카와 지로에 대한 이야기로 이 작품을 읽지 않으면 별다른 재미나 글의 의미조차 느끼지 못할 듯.
The world is full of angry toung men / TAGRO
정신연령의 측정이 가능해진, 성인들의 유년화가 증가하여 사회문제로 대두된 근미래(혹은 가상의 현대)를 무대로 피터팬 신드롬, 어덜트 칠드런(Adult Children) 등의 용어가 낯설지 않은 지금을 풍자한 작품.
어른이 되고 싶은 아이와 아이가 되고 싶은(혹은 어른이 되고 싶지 않은) 어른. 어른에 대한 원망과 짧은 청춘에 대한 회한. 이 상반된 두 존재는 서로를 이해하고 교감할 수 있을까? TAGRO의 지난 작품들과 마찬가지로 명확한 결론이나 기승전결을 보여주지는 않지만 독특한 분위기가 일품이다.
